Category: литература

Category was added automatically. Read all entries about "литература".

Пингвин в смокинге

Тарханы: музей-заповедник М.Ю. Лермонтова

Осень наступила, захотелось вспомнить сентябрь 2011 года, когда мы с twangerом путешествовали по России и в Пензенской области заехали в лермонтовский музей-заповедник Тарханы.

О Тарханах, как и о Ясной Поляне, и о Михайловском, каждый российский школьник знает с детства. Знает о том, что растила поэта бабушка по материнской линии - суровая и волевая женщина с недюжинным умом и деловой хваткой, Елизавета Алексеевна Арсеньева из рода Столыпиных, она же была крёстной матерью внука и крепко недолюбливала зятя. Вероятно, не в последнюю очередь из-за ранней смерти дочери, которая вышла замуж в 17 лет и явно не по воле матери, по состоянию здоровья смогла родить лишь одного ребёнка, а затем страдала от измен своего мужа. В какой-то степени её судьба, за исключением ранней смерти, была отражением судьбы самой Елизаветы Алексеевны. Ревнивое соперничество бабушки с отцом мальчика в итоге привело к разрыву между отцом и сыном в его подростковом возрасте: бабка пригрозила лишить внука наследства, если произойдёт его воссоединение с отцом.

Имение Тарханы было приобретено её мужем после свадьбы, и таким образом было положено начало родовому гнезду. Само село было основано в XVIII веке Нарышкиным, который сослал сюда своих "проблемных" крепостных из московских и владимирских вотчин - отчаянных воров, головорезов и фанатичных раскольников. Эти крестьяне долгое время разговаривали на подмосковном наречии с доминирующей "о". После смерти хозяйки имения, пережившей мужа, дочь, зятя и внука, Тарханы по духовному завещанию перешли к ее младшему брату Афанасию Алексеевичу Столыпину. Его потомки владели усадьбой до революции 1917 года, однако в основном в поместье жили управляющие, а не сами хозяева.

Тарханы стихийно воспринимались как национальное культурное достояние со второй половины XIX века. Скромная могила поэта в Тарханах стала местом паломничества почитателей поэта. После революции, несмотря на то, что в октябре 1918 года Тарханы были объявлены достоянием Советского государства как памятник культуры, владельцем усадьбы оставался сельский совет, у которого не было средств на её содержание. С 1928 по 1930 годы в барском доме размещалась школа колхозной молодежи, а потом нижний этаж стали использовать для хранения зерна, а верхний (мезонин) — для содержания домашней птицы. Картина запустения была чудовищная, на фотографии 1932 года барский дом предстаёт в самом неприглядном виде: разрушены балконы, нет печных и водосточных труб, окна выбиты, облицовка выщерблена. Лишь в 1936 году начались ремонт и реставрация, сбор экспонатов, работы по организации лермонтовского музея.

Сейчас в состав музея-заповедника, занимающего 97.5 га, входят барская усадьба с комплексом строений-памятников начала XIX века, фамильный некрополь Арсеньевых-Лермонтовых и усадьба Апалиха близ Тархан, где М.Ю. Лермонтов часто бывал в семье своей тетушки. По моим впечатлениям, это достаточно уединённое место, располагающее к долгим прогулкам, не перенасыщенное туристами (если речь не идёт о праздновании памятных лермонтовских дат). В близлежащей деревне время словно остановилось. Усадьба живет по традициям XIX века: пасека дает мед, сады дают урожай яблок, вишни, сливы, малины; пруды зарыблены; выращиваются все виды овощей, действующая ветряная мельница перемалывает зерно, а в теплице выращивают цветы, характерные для XIX столетия. Именно в Тарханах, как и в Михайловском, и в Константиново, можно проникнуться красотой русской природы, ощутить ту светлую грусть, что вдохновляла великих поэтов.

Большой пруд перед барским домом


Collapse )
Пингвин в смокинге

American Ultra / Ультраамериканцы



По приглашению filmz_ru посмотрели экшен-комедию "Ультраамериканцы" с Джесси Айзенбергом и Кристен Стюарт (на фото вверху не она, а Джон Легуизамо в роли друга и драг-дилера главного героя). Про то как обычный парень из маленького городка в Западной Виргинии - продавец в круглосуточном провинциальном супермаркете, любитель травки и сочинитель комиксов про космическую обезьяну-супергероя Apollo Ape - обнаружил в себе доселе скрытые способности убийцы под прикрытием и тайного агента ЦРУ. За ним гоняются тренированные коммандос из конкурирующего проекта ЦРУ (включая постоянно хохочущего садиста-шизофреника с легко считываемой аллюзией на Джокера), их помешанный на карьере кабинетный начальник, вся полиция штата и даже целый боевой дрон. Его оружием становятся ложки, сковородки, стакан лапши быстрого приготовления и прочий кухонный инвентарь из хозяйственного отдела супермаркета. А его девушка не так проста, как кажется на первый взгляд...

В общем, смешное и отвязное кино. Айзенберг на голову превосходит партнёршу по фильму, которая так пока и не выросла в большую актрису. Парню же по силам роль как эксцентричного миллиардера-программиста Цукерберга, так и фантазёра-торчка, с неподдельным изумлением превращающегося в машину для убийства и обратно.

Титры в конце запомнились - на базе тех самых комиксов Apollo Ape.

Дубляж хороший, но были и неудачные места (скажем, про "старый добрый трюк со сковородкой" - в трейлере это звучало лучше и острее).

Вердикт: не шедеврально, но смешно и бойко, так что заслуживает просмотра.
Пингвин в смокинге

Тигр! Тигр!

В рамках очередного тура Барсумской рулетки (на этот раз на фейсбуке) осилила ещё одну классику фантастики - книгу Альфреда Бестера "Тигр! Тигр!". Получилось, как с "Дочерью железного дракона": отменное начало, невнятная середина, напрочь всё испортивший конец.



Необразованный, грубый и совсем не героический помощник механика космического корабля "Номад" по имени Гулливер Фойл вяло борется за жизнь в единственном пригодном для жизни отсеке космического корабля "Номад", который потерпел крушение где-то в недрах космоса. Пробудить его эмоции может только появление другого космического корабля, "Ворги", который должен ответить на призыв Фойла о помощи и спасти его. Должен... но безжалостно проходит мимо и растворяется в безвоздушном пространстве. Отныне целью Фойла будет во что бы то ни стало остаться в живых и уничтожить "Воргу" вместе с её экипажем и капитаном, нарушившими извечный закон морских и космических бродяг о спасении утопающих.

Да, кстати, действие происходит в мире, освоившем телепортацию, которую тут называют джантацией по имени её первооткрывателя Чарлза Джанте. Собственно, вся книга, после того как Гулли Фойл начинает свою охоту на "Воргу", представляет собой не что иное, как бесконечную и беспорядочную джантацию от локации к локации, от персонажа к персонажу, от смысла к смыслу. По замыслу автора, вся эта круговерть призвана иллюстрировать духовный рост Фойла от серости и низменности инстинктов опасного животного (чью "тигриную" маску Фойл обречён носить до конца жизни, как напоминание о его звериной сущности) до совершенства физических и интеллектуальных возможностей человека (маска "тигра" при этом проявляется только при потере самоконтроля). Однако же на деле мотивация поступков и "качественных" изменений героя прописана пунктиром в угоду бравому экшену и совершенно неубедительной любовной линии.

Роман явно подростковый, главный герой резво и самоучкой проходит путь от тупого работяги до пилота космического корабля, гения джантации и супермена, астрономически богатеет и уходит из всех ловушек, расставленных на него спецслужбами и его главным врагом - владельцем "Ворги". Всё это исключительно силой ненависти, заметим. То есть изначально предполагается, что вот был такой исключительный человек Гулли Фойл, который зарыл талант в землю из-за своей лени, но, как только у него появилась цель в жизни, тут же стал прогрессировать невиданными темпами, раскрыл в себе сверхчеловеческие возможности, смог джантировать не только в пространстве, но и во времени, и после череды приключений вернулся туда, откуда начал, чтобы грезить о высоких материях; и в финале под боком у него, такого божественно просветлённого, уже сидит и ждёт его пробуждения практически готовая секта последователей - примитивных и фанатичных людей с такими же чудовищными масками на лицах, какая была и у нашего героя.

Звучит, кстати, не так плохо для сюжета, но в действительности читать книгу мне стало скучно примерно на середине: как раз тогда, когда герой обрёл богатство и сверхспособности. С другой стороны, даже те книги, что мне не нравятся, расширяют горизонты, поэтому буду продолжать участвовать в барсумской рулетке. Сейчас читаю "Пену дней" Бориса Виана, полученную в рамках второго тура рулетки у Зилича. Надеюсь, успею дочитать и написать отзыв до отъезда в отпуск 9 мая...
Пингвинье сообщество

Дьявол носит Prada

"Дьявол носит Prada", или О том, как без риска для своей бессмертной души погрузиться в мир гламура.

Что для этого надо сделать? Прочитать книжку Лорен Вайсбергер или посмотреть фильм Дэвида Фрэнкела, а лучше и то и другое, ведь по сути это два самостоятельных произведения на одну и ту же тему.

Я так и поступила, сначала прочла первоисточник, затем посмотрела экранизацию. И то и другое весьма и весьма понравилось (фильм чуточку больше), хотя не стоит ждать ни от книги, ни от фильма шквала эмоций.

Collapse )
Пингвинье сообщество

Такой противоречивый Гарри Поттер...

Я конкретно заморочилась и потратила кучу времени на то, чтобы указать на нестыковки и противоречия в книгах Джоанны Роулинг. :) Вся информация взята с сайта Muggle.net.

Гарри Поттер и Философский камень

1. В первой книге на странице 37 «…змея приоткрыла свои глаза-бусинки. А потом очень, очень медленно подняла голову так, что та оказалась вровень с головой Гарри. Змея ему подмигнула». Ничего удивительного, что Гарри «смотрел на нее, выпучив глаза», ведь у змеи нет подвижного века, стало быть, она не может моргнуть.

2. На странице 80 Хагрид забирает Гарри с острова на той самой лодке, в которой до острова добралось семейство Дурслей. Вопрос: как выбрались сами Дурсли, ведь другой лодки не было?

Collapse )
Пингвин в смокинге

Код да Винчи

Как частый посетитель кинотеатров и поклонница Одри Тоту, не могла пропустить такое «событие», как «Код да Винчи». Прочитав когда-то книгу и так и не поняв, чем же она так полюбилась миллионам читателей со всего мира, я подумала, что фильм, снятый по такой книге, должен быть интересным, потому как чего-чего, а экшена в ней навалом.

От книги я не пришла в восторг, потому что Дэн Браун, на мой взгляд, начал за здравие, а кончил за упокой. Первая треть Кода читается запоем, но по мере приближения к концу нарастает некоторое недоумение относительно логики происходящего. Экшен ради экшена я в книгах не приветствую, вот в кино – пожалуйста.

Ладно, Бог с ней, с книгой, мало ли на свете ремесленных поделок, выдаваемых за шедевры умелыми маркетологами? Однако, к сожалению, такая же участь постигла и фильм, которому излишне громкий пиар скорее повредил, чем принес пользу (здесь я сознательно абстрагируюсь от кассовых сборов и говорю только о восприятии самого фильма зрителями).

В общем, Код да Винчи – довольно средний фильм, который смело можно ставить на одну полку с такими голливудскими отрыжками, как «Сокровище нации». Роль Одри Тоту свели к банальному сопровождению главного героя, никаких способностей к расшифровке ее героиня не проявляла, а после первых двадцати минут фильма – и никакой самостоятельности тоже. Том Хэнкс выглядел бы достаточно молодо для своих пятидесяти лет, кабы не жуткая морщинистая шея. Иэн Маккеллен сыграл очень достойно, Жан Рено – просто отвратительно, Пол Беттани – сносно, в пределах своих актерских возможностей.

Как правильно написал twanger, непонятно, «чего РПЦ и иже с ней так ополчились на несчастный фильм». Как ни странно, фильм ни разу не провокационный, в отличие от книги, и воспринимать его таковым – все равно что всерьез поверить в то, что в тексте декларации независимости США зашифровано местонахождение клада. А вся шумиха, раздутая то ли оголтелыми фанатиками, то ли искусными пиарщиками и подхваченная невежественными людьми, доказывает, что мы недалеко ушли от исламских мракобесов, участвовавших в недавнем карикатурном скандале.
Пингвинье сообщество

Закат Европы

«Средство познания неживых форм – математический закон. Средство для понимания живых форм – аналогия. Таково различие между полярностью и периодичностью мира» (Освальд Шпенглер «Закат Европы. Очерки морфологии мировой истории»).

Перечитываю Закат Европы, который был прочитан мной еще на втором курсе университета и произвел на меня громадное впечатление своим оригинальным подходом к истории – предмету, который всегда меня интересовал. Шпенглеровская философия истории, равно как и манера ее изложения, дают целостную картину мировоззрения автора. И, что представляется мне особенно ценным, вся книга выдержана в одном характерном стиле, подкреплена огромным фактическим материалом, иллюстрирующим, казалось бы, самые невероятные гипотезы. Меня потрясла энциклопедичность и универсальность знаний Шпенглера, простота, с которой он обращается с очень разными отраслями знания: наукой, искусством, религией, философией. Меня также увлекла возможность познакомиться с совершенно новой для меня концепцией истории культур. Конечно, некоторые идеи Шпенглера не согласуются с моим личным представлением о мире; как бы я ни старалась их понять, вряд ли мне это удастся, – ведь я принадлежу другой культуре, другому пространству, другому времени. Однако, что интересно: сам Шпенглер, исходя из своей теории, предугадал это непонимание и возвел его в своеобразную норму.

Collapse )

Из недостатков книги можно отметить невероятно тягучий, перегруженный язык книги. Чтобы извлечь одну жемчужину мысли автора, нужно продраться сквозь трехэтажное наслоение сложноподчиненных предложений, что в принципе уже на третьей странице может убить всякое желание продолжать чтение. Но тем, кто осилит, огромное удовольствие гарантировано, хотя бы от ощущения сопричастности к некоему тайному знанию :)

crossposted to chto_chitat
Пингвинье сообщество

Пингвин, улитка и некрологи

Залпом прочитала две книжки Андрея Куркова «Пикник на льду» и «Закон улитки». Книги действительно интересны и полны неуловимого изящного юмора. Пикник мне понравился чуть больше, несмотря на его некоторую имплицитную депрессивность.

Время действия романов – 1995-1996 гг, места действия – от Киева и Москвы до чеченского аула. Откровенно говоря, я уже стала подзабывать колорит середины девяностых, который что в России, что на Украине был примерно одинаковым: галопирующая инфляция, доллар как единственная стабильная валюта, братки в малиновых пиджаках на дорогих иномарках, тотальное недофинансирование бюджетных организаций (у Куркова киевский зоопарк раздает животных населению, так как у него нет средств их кормить; так к главному герою попадает пингвин Миша), отстрел конкурентов как массово применяемый метод политической и экономической борьбы... Всего этого в романах предостаточно.

Очень проникновенный стиль у Куркова: вроде пишет простыми словами, но так, что за душу берет; герой плывет по течению жизни, но нигде не возникает соблазна сказать, мол, что ж ты, дурак, делаешь, сделал бы вот так - все пошло бы как надо, даже когда Виктор совершает, казалось бы, безумный поступок и отправляется за пингвином в Чечню. Все очень логично, но в то же время не разжевано, есть простор для читательского воображения.

Что очень порадовало – в книгах практически нет лишних персонажей, в лучших традициях театрального жанра ружье, висящее на стене в первом акте, в третьем непременно стреляет. На мой взгляд, такое построение сюжета выдает в Куркове настоящего мастера. На каждом из героев завязана не одна, а как минимум две сюжетных линии, и все они добавляют какую-то черточку к характеру главного героя. Исключение составляют только женщины Виктора – сожительница Нина, проститутка Света, жена бизнесмена Марина, дочь серба Вéсна; они, конечно, помогают полнее раскрыть характер Виктора, но сами выглядят в романе какими-то инородными телами. Зато девочка Соня выписана великолепно, сравниться с ней может только пингвин Миша :). Сам Виктор не выглядит ни рохлей, ни суперменом, и это тоже радует.

В общем, можно смело рекомендовать к прочтению, обе книги того заслуживают. twanger недавно купил «Последнюю любовь президента» Куркова, надо будет тоже почитать.
Пингвин в смокинге

Лабиринт отражений

Сегодня дочитала "Лабиринт отражений" Лукьяненко и поняла, что twanger прав: Лукьяненко начинает за здравие, а кончает за упокой.

Три четверти книжки были прочитаны на одном дыхании, однако потом автор, выкручиваясь из немыслимых сюжетных линий и поворотов, замутил такую непонятицу и зеленую тоску, что мне теперь неясно: то ли считать Лабиринт лучшим произведением Лукьяненко, то ли признать, что Дозорам он все-таки уступает.

...Кстати, прочитав несколько произведений Лукьяненко (Черновик, Лабиринт и все Дозоры), я заметила, что сюжетные скелеты этих книжек несколько однообразны: главный герой вначале обнаруживает в себе некую силу, неподвластную простым смертным и выделяющую его из толпы, а потом вступает в тщательно законспирированное сообщество таких же уникумов (например, Антон Городецкий становится Иным, Леонид - дайвером, а Кирилл - функционалом). При этом рано или поздно неизбежны его разногласия с другими членами этого сообщества, за главным героем начинается охота, однако в конечном итоге герой счастливо избегает смерти и находит свою любовь.

А на этот скелет навешивается "мясо": вирусы, магия, функция, виртуальное пространство, Сумрак, параллельные миры... Но концовка, как правило, заметно слабее самого романа, это факт.

В ближайшем будущем (после Хроник Нарнии) примусь за "Осенние визиты". Лукьяненко - писатель плодовитый, должно же найтись хоть что-то, не похожее на все остальное...